一代粵樂宗師呂文成（資料圖片）
呂文成是20世紀(jì)粵樂最杰出的代表與革新者，畢生致力于粵樂的研究、創(chuàng)作與演奏。他不僅創(chuàng)作了《步步高》《平湖秋月》《醒獅》等近三百首傳世名曲，還創(chuàng)制了高胡樂器，極大提升了粵樂的表現(xiàn)力，塑造了現(xiàn)代嶺南音樂風(fēng)貌，被譽為“粵樂一代宗師”。
中山市委宣傳部打造的紀(jì)錄片《弦外之音一——粵樂宗師呂文成》登陸央視及愛奇藝平臺以來引發(fā)廣泛回響。該片制作歷時三載，橫跨上海、香港、紐約多地尋蹤覓影，終將這位粵樂宗師的傳奇人生搬上熒幕。
最近，中山市文藝評論家協(xié)會組織專題征文，協(xié)同廣東省文藝評論家協(xié)會、《粵海風(fēng)》推出三篇文章，以饗讀者。莊越之的《一曲蒼茫，以見嶺南》通過梳理呂文成的藝術(shù)生涯與作品內(nèi)涵，深入挖掘嶺南文化傳承創(chuàng)新、應(yīng)變而動的精神特質(zhì)，兼具文化深度與現(xiàn)實意義。馬忠的《步步高處的嶺南魂》系統(tǒng)闡釋了呂文成在粵樂歷史中的里程碑意義，兼具音樂專業(yè)性與人文關(guān)懷。麥瓊的《步步高>粵樂的一顆明珠》從旋律節(jié)奏、結(jié)構(gòu)特點、文化融合等維度對呂文成音樂作品進行了深入分析，呼應(yīng)了文化自信的時代旋律。
經(jīng)典不滅，新聲迭起，盼以小輯致敬每一位守望嶺南樂音的行路人。
“廣東非徒重于世界，抑且重于國中矣。”
1905年，梁啟超在《世界史上廣東之位置》一文中，試圖錨定廣東在文明源流中的位置、角色和面貌。賡續(xù)文化血脈、傳承文化基因，推動嶺南文化煥發(fā)出時代光彩，這是新時代廣東文藝創(chuàng)作者的職責(zé)所在。舞劇《詠春》、粵劇電影《白蛇傳·情》、長篇小說《平安批》《如風(fēng)似璧》……每一部優(yōu)秀作品的誕生，都為嶺南精神面貌的重繪增添了亮麗一筆，也召喚著更加豐富的題材、更加多元的體裁的加入。
紀(jì)錄片《弦外之音——粵樂宗師呂文成》分為上下二集《此曲應(yīng)為天上有》《也無風(fēng)雨也無晴》，以紀(jì)實影像講述中山籍粵樂宗師呂文成一生行止與藝術(shù)成就，以珠江口的香山為原點，呂文成的生命之旅借助上海和香港這兩座傳奇的城市為支點向更廣大的世界延伸，在與無數(shù)“他者”的碰撞和交匯中，完成了個人生命主題的確立，也實現(xiàn)了嶺南精神在大時代中的闡揚。
對于一部紀(jì)錄片而言，尤其是人文紀(jì)錄片，它是一種文藝創(chuàng)作，從選題到選材，選擇說什么，怎么說，無可避免都會帶有敘述者的目的、立場、情感和體悟?！秴挝某伞繁澈笳玖⒅粋€敘述者，他小心翼翼地將溫情與敬意隱藏在扎實、克制又輕盈的敘事中，實現(xiàn)了一次與呂文成相隔無數(shù)歲月的共鳴與致敬。
對于一部紀(jì)錄片而言，尤其是人文紀(jì)錄片，它是一種文藝創(chuàng)作，從選題到選材，選擇說什么，怎么說，無可避免都會帶有敘述者的目的、立場、情感和體悟?！秴挝某伞繁澈笳玖⒅粋€敘述者，他小心翼翼地將溫情與敬意隱藏在扎實、克制又輕盈的敘事中，實現(xiàn)了一次與呂文成相隔無數(shù)歲月的共鳴與致敬。
■從嶺南到江南
第一集《此曲應(yīng)為天上有》，講述年幼的呂文成從中山到上海，與粵樂結(jié)下不解之緣的上半生。
從香山到上海，從珠三角到長三角，從嶺南到江南，兩個相隔千里之遙的區(qū)域，在中國近代史上存在著一種傳遞、競爭和共振的隱秘聯(lián)系。
20世紀(jì)30年代，呂文成于中秋月夜游西湖，觸景生情，名曲《平湖秋月》就此誕生，被譽為中國器樂作品中最出色的旋律之一。這是一位香山人與江南風(fēng)物的邂逅，是廣東音樂對江南絲竹的致敬，是嶺南文化與華夏文化在精神深處的血脈傳承。
傳承與創(chuàng)新，回望來路與開辟新路，從來就不是一對矛盾。呂文成在國際化的上海發(fā)明“高胡”，受到了西洋音樂尤其是小提琴的影響，從音色和技術(shù)上，為廣東音樂創(chuàng)造了更大的可能性。這讓人想起，粵曲其實也是應(yīng)時代之變而生的，它的問世和發(fā)展，帶有那些新生事物必然遭遇的質(zhì)疑、排擠和打壓，但終于茁壯成長，發(fā)出了時代的宏放昂揚之音。
本片著眼于此，展開呂文成的人生圖卷，可見嶺南人對于“時代之變、傳承之惑”的命題有著自己的獨到理解，在“應(yīng)變而動、順勢而為”的道路上也敢于邁出更為堅決的步伐。
■從香山到香江
第二集《也無風(fēng)雨也無晴》講述呂文成寄身香港的下半生。
早春，在香港山間的軌道上匆忙跑過一群小野豬，這是片中提到呂文成在香港創(chuàng)作的名曲《特別快車》時出現(xiàn)的一個鏡頭。初看之時，或許覺得這就是片中的閑筆，無關(guān)主旨，只是讓敘述節(jié)奏更為舒緩自如。然而回頭一想，這種活潑的生機，趣味橫生的世俗性，與《特別快車》，與流傳更廣、“曲比人紅”的《步步高》何其契合，這不就是嶺南文化最迷人的氣質(zhì)之一嗎？
在《呂文成》的最后，“1981年8月22日呂文成病逝”的字幕背景，是燈火璀璨的維多利亞港夜景，并非一味蕭條慘淡，令人回味無窮。1964年呂文成歌唱晚會的觀眾，如今已白發(fā)蒼蒼的吳永泰說，一代新人換舊人，舊的時代過去了，新的時代興起，代代有能人。呂文成和他的音樂，以及音樂的受眾，對音樂、對苦難、對美好事物的消逝和新事物的誕生，沒有滿腹牢騷，沒有滿腔怨氣，更多是一種堅韌、通透和坦然，所謂“也無風(fēng)雨也無晴”，往大里說，這是一種認(rèn)清世界然后熱愛它的英雄主義。
這就是嶺南，這就是香山，這就是呂文成。
作者：莊越之
◆編輯：吳玉珍◆二審：張耀文◆三審：周亞平
