工筆畫中什么是重什么是輕？
什么是工筆畫的追求？
筆墨有什么講究？
記者和畫家?guī)阍粕嫌^展——系列第③集
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【云導賞系列3】
《時代丹青?全國第三屆現代工筆畫作品展》
中山美術館
嘉賓丨鮑琴（中山職業(yè)技術學院老師）
主持丨冷啟迪（中山日報記者）
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工筆畫傳統(tǒng)的設色方法，大致分為勾染、勾勒、勾填、沒骨四種。工筆畫的設色和油畫不同：油畫是要追求光影所產生的微妙復雜的色彩變化；而工筆畫要表現的是陽光正面照射下的固有色，甚至比固有色還要單純——它追求的是筆墨情趣。鮑老師也從眾多作品中挑選了幾張經典沒骨作品如《伴兒》（作者 劉璐璐）為大家賞析。
△《伴兒》劉璐璐
工筆畫中沒骨花鳥居多，人物畫少見，而用沒骨展示嬰兒的生動畫面更為難得，一筆自然暈開，雖不著線，卻并沒有軟弱無力之感，通過色彩的造型，點染孩童吹彈可破的肌膚和貓狗的生動情態(tài)。
△《壯美惠安新氣象》高原
工筆畫按照著墨的多少又分線描、淡彩和重彩，此次展覽中重彩作品也不在少數，無論是《壯美惠安新氣象》（作者 高原 江蘇）還是《鷹之族·美姑》（周萍 北京），雖同為重彩卻各有不同，鮑老師說，前者利用天然礦物顏料為主要設色材料，畫面色彩絢麗卻并不凌亂，后者乍看凝重卻極為輕薄，作者畫工可見一斑。《壯美惠安新氣象》中，惠安女的衣紋也匯集了工筆的各種設色方式。
△《鷹之族·美姑》周萍
更多作品欣賞，下期待續(xù)……
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◆素材來源：中山日報
