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丨徐明丨1967年3月生于貴州省凱里市，中國美術家協(xié)會會員、南方畫院院長，現(xiàn)旅居廣東中山、職業(yè)畫家。曾在北京保利藝術博物館、上海劉海粟美術館、武漢美術館、古元美術館、德勝美術館、日本東京太明美術館舉辦個人畫展，油畫作品參與全國第十一屆、十二屆、十三屆美術作品展并獲優(yōu)秀獎。
在中山美術界，徐明是一種特殊的存在。就像深夜里靜放的曇花，無論你是否欣賞，異香總引人凝望。去年，他的油畫作品《斗木?！吩俅纬蔀榈谑龑萌珖勒惯M京作品，浪花簇擁著他的名字再次涌向人前，可他卻靜默如海中礁石，激起心靈漣漪的是繪畫本身，而不是喧囂的外部世界。在從事油畫創(chuàng)作的二十余年間，他用近似固執(zhí)的信念潛心研究古典寫實油畫，以簡約洗練的人物肖像在當代中國寫實主義畫家中獨樹一幟。
△《斗木?！?235cm×200cm 油畫
寫實油畫，必須真實卻有畫味
在翠亨畫家創(chuàng)作基地，紅磚砌成的工作室外，徐明種下了一棵芭蕉樹，每天看著它拔節(jié)成長，開枝散葉，徐明的一天就從這里開始。下午兩點到凌晨12點，是他雷打不動的創(chuàng)作時間。
△徐明在工作室，每天起碼呆10小時
經(jīng)歷了教書、從政、下海等等折騰后，2005年，徐明來中山看望同是畫家的趙明，孫中山故鄉(xiāng)的干凈和安靜無意打動了他，“反正都是找個地方畫畫，在深圳、在廣州或者在中山都是一樣的?！痹谧畛鮼淼街猩絼?chuàng)作的七八年，幾乎無人知曉，卻也成就了他的心態(tài)：不悲不喜，不爭不吵。
心態(tài)投射在繪畫中呈現(xiàn)出雋永的氣質(zhì)和神秘的氣息，最具代表意義的是他的女性人物畫：以肖像為原點，用簡約洗練概括的思維和虛實相生的寫意手法，留給觀眾暢想的空間，含蓄地表達了當代人的精神狀態(tài)和藝術思考。
無論是他的《紙飛機》系列，還是高山苗族漢子、苗女系列，抑或是2016年前往新疆創(chuàng)作的維吾爾族、哈薩克族人物系列，在虛與實之間探索，都能讓觀者享受到畫面上各種色彩之間相互融合之后的微妙變化。
徐明尤其熱愛著自己筆下的女性，他生長于貴州，西藏、新疆、云貴高原是畫家的天堂，獨特的民族人文和特殊的自然環(huán)境哺育了一方水土。徐明說，他把這些少數(shù)民族都當做“貴族”來描繪?！百F族”來自精神氣質(zhì)的散發(fā)，“比如你去苗寨看到那些苗女，她們的眼神往往篤定安靜，是自得其樂，沉靜其中，外人的進入不會對她們精神世界產(chǎn)生影響”。除了著色于外形的差異，相對于苗族漢子性格特點和命運走向的繪畫考量，苗女的純粹和自然之美更是他筆下的著迷之處。
△一個腳趾頭捕捉人物心理微妙的變化
美人在骨不在皮，徐明筆下，無論是少數(shù)民族姑娘還是都市女性，更強調(diào)身體線條的靈動和舉手投足間的韻味、風情?！叭说木駳赓|(zhì)體現(xiàn)在她的儀態(tài)和眼神中，比如這張《椅子》中，模特大腳趾頭微微翹起，這一刻，她的心理一定發(fā)生了細微的變化，捕捉到這些，人物就瞬間飽滿起來。這就是屬于個體的氣質(zhì)?！?/span>
△作品《金鳳》與《銀鳳》，
用寫意手法表現(xiàn)銀飾的繁復隆重，
一種虛實之間的趣味
寫實主義繪畫需要警惕的是，如何把握生活的真實與藝術的虛幻這兩者的關系。在照相技術如此成熟的今天，照搬和還原生活已經(jīng)毫無意義。真正好的寫實油畫，必須真實卻有畫味，在生活的真實中尋找藝術的虛幻。徐明深知此理，他有扎實的基本功，在他的畫里，“寫實”與“寫意”的概念極為模糊，遠觀寫實的形象，近看他卻是用極為寫意的筆法完成，在《金鳳》與《銀鳳》里，苗女的飾品乍看繁復華貴，但細品才發(fā)現(xiàn)筆觸灑脫不拘小節(jié)，光感形色都在。?
徐明認為自己的作品不能簡單說是寫實還是寫意，無論是寫實還是寫意，最終都為了繪畫“本體”服務?！肮P觸的趣味，以及這些圖像傳達給觀眾的感受和思考，這是畫家需要追求的。”
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痛苦的探索
無論寫實與寫意，徐明的繪畫中滲透出一股憂郁和神秘。徐明曾經(jīng)學過漆畫，西洋油畫為“舶來品”，如何將這種“舶來品”理順體系后轉化為東方的語言，更講求畫外文化的功力。
徐明學漆畫源自對漆畫這種材質(zhì)的神秘性充滿興趣。漆畫豐富的肌理以及布面上偶然或必然出現(xiàn)的肌理效果讓他興奮。“西方真正采用油彩來作畫始于十五世紀上半葉，弗拉芒兄弟用一種特制的油來調(diào)和顏料，從此油彩就可在麻布、木板等材質(zhì)平面上作畫。而同時期華夏子孫們已經(jīng)能熟練使用漆藝技術并運用到日常生活家具和器皿中。所以今天用油彩去作畫的人去了解和研究一下漆畫很必要，你會從兩種材料語言中發(fā)現(xiàn)很多異同性，在比較中拓寬材料的語言表現(xiàn)特性?！毙烀魇莻€善于學習的人，他巧妙地嫁接了漆畫的肌理感和莊重感與油畫本體語言相結合，使得畫面在神秘感上得以延伸，耐人尋味。
每一幅油畫的創(chuàng)作對于徐明來說都是艱難而痛苦的，少則一個月，多則幾年，時間的磨礪與意念的瞬間變化，讓畫面有許多不確定。“畫畫本身就應該是痛苦的，而非瀟灑的，如何心手合一？如何減少創(chuàng)作‘永遠的遺憾’？畫家如何用畫筆打動自己，打動觀眾？我們永遠都有空間去探索。”
2016年，他從中山出發(fā)，孤身一人，途徑貴陽、成都、拉薩、珠峰等二十多個站點，總行程2萬多公里，歷時2個多月，懷揣崇敬之情，驅(qū)車來到了帕米爾高原，開闊坦蕩的地形和當?shù)鬲毺氐淖匀伙L光以及獨具特色的面龐，讓徐明歸來后依然心在他鄉(xiāng)?！斑h行的意義在于觸摸和接納，而生命注定是一種流浪之旅，在這個過程，我們不斷地收獲艱辛與快樂。在痛苦中磨礪自己，在創(chuàng)作中愉悅自己，這就是畫家的人生?！?/span>?
美是藝術家應該去體現(xiàn)的，
藝術家思考的問題應該是沉重的。
——徐明
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