近年來，中國風(fēng)、國潮風(fēng)席卷全國，隨處可見。不論是《延禧攻略》中紅極一時(shí)的“莫蘭迪色系”，還是《長安十二時(shí)辰》拿唐代標(biāo)準(zhǔn)色卡，它們還原的歷史服飾，都能引發(fā)觀眾對中國古典色彩的驚嘆與向往。
這種極為克制的配色方式，不艷不俗，又倍顯清雅與高級。而這種配色的高級感，實(shí)為中國傳統(tǒng)配色。
當(dāng)我們在談?wù)搰钡臅r(shí)候，我們在談?wù)撌裁?？如果你讀了攝影家青簡的《古色之美》，或許你能找到些許答案。
作為攝影師的青簡，其作品畫面之靜美不必多說，她選取了中國傳統(tǒng)五正色和三間色：青、紅、黃、白、黑，紫綠褐，詳析八大色系七十一種傳統(tǒng)顏色（胭脂、藤黃、月白、藕荷……）的源流與現(xiàn)狀。書頁的抬頭便是直觀的色條展示，淺色小字顯示色彩的CMYK編號——即色彩的身份證號，文字部分的詮釋從色彩的來處到古籍的記載，從古物之繽紛再到自然景色之綺麗。古色從何處來，到何處去，環(huán)環(huán)相扣頗有意趣。
比如說到青色系的藍(lán)時(shí)，她說，藍(lán)不是一種顏色，《詩經(jīng) 小雅》里有“終朝采藍(lán)，不盈一襜”之句，這里的藍(lán)就是一種可以用來染色的蓼藍(lán)草?！墩f文解字》也有：”藍(lán)，染青草也?！坝盟{(lán)草制成的染料，稱之為靛青，所以才有青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。
說到青的時(shí)候，她說，中古以后，青在服飾上淪為地位較低的“賤色”，昔日魂?duì)繅艨M的“青青子衿”到了唐代卻成了同是天涯淪落人的“司馬青衫”。青甚至超越了客觀的顏色，成為了古人感情與思想的替代。雖然藍(lán)創(chuàng)造了青，但大概都是無法擺脫青的，即你中有我，我中有你。
而說到紅色的時(shí)候，她提到，在古代紅色有赤、朱、丹、絳等顏色，她特別提到了絳色：“絳”是最富于感情的紅色，在戰(zhàn)場上，是烈烈飛揚(yáng)的絳紅袍，而在花月間是一曲婉轉(zhuǎn)的點(diǎn)絳唇，到了小說家的筆下，又是一株泣血的絳珠仙草。
元人為什么迷戀青花瓷？慈禧太后為什么喜愛翡翠？胭脂背后有怎樣的血淚往事？每一個(gè)器物色彩背后都有往事可以追尋。中國傳統(tǒng)色，每一種顏色的名字都別致，它從天地萬物的造化中衍生出來，色彩之美就藏在天文歷書、詩詞歌賦、傳統(tǒng)工藝乃至中國人的生命肌理之中。
采天蒼為我衣，取草青為我裳，使月光盛我茶湯，煉金黃燦爛我寶劍，黛我女子之眉目，墨我書簡之深刻。任何一種傳統(tǒng)，都必須附麗于生活才能傳承不息，托付時(shí)間以色彩，顏色就不再是顏色，而是記錄生命的印記。
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